版畫(print)是視覺藝術的一個重要門類，是繪畫形式的一種，用刀具或化學藥品等在版上刻出或蝕出畫面，再复印於紙上。有木板、石版、銅版、鋅版、麻膠版等...品種。
按使用材料可分為：木版畫、石版畫、銅版畫、鋅版畫，瓷版畫、紙版畫，絲網版畫，紙版畫，石膏版畫等...以下會在「板材種類」中列明。
按顏色可分為黑白版畫、單色版畫、套色版畫等新中國時期的版畫作品，而按製作方法也分為凹版、凸版、平版、孔版和綜合版、電腦版等 ...。
按照製作技法分有大略為下：
版畫是用「版」當媒介物，藉複製、技術的印刷所製作的作品。複數性、容易運送、攜帶及展示都是版畫／圖像藝術的特點，使同一張作品，可輕易跨越時空，在不同地區展示給人們觀賞。由此印藝／圖像藝術對文化及知識傳播有很大的貢獻。傳統版畫可概分為凸版畫、凹版畫、平版畫和孔版畫四大類。
※本篇所有圖片都是使用搜尋引擎找到的參考圖片
而相關來源已註明在篇章最下方。
若內容上有冒犯到版權問題，請留言通知我，我會馬上刪除。
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按顏色可分為黑白版畫、單色版畫、套色版畫等新中國時期的版畫作品，而按製作方法也分為凹版、凸版、平版、孔版和綜合版、電腦版等 ...。
按照製作技法分有大略為下：
凸版版畫可分為：木面木刻，木口木刻，水印木刻，油印木刻
凹版版畫可分為：凹雕版，腐蝕版，美柔汀版
版畫是用「版」當媒介物，藉複製、技術的印刷所製作的作品。複數性、容易運送、攜帶及展示都是版畫／圖像藝術的特點，使同一張作品，可輕易跨越時空，在不同地區展示給人們觀賞。由此印藝／圖像藝術對文化及知識傳播有很大的貢獻。傳統版畫可概分為凸版畫、凹版畫、平版畫和孔版畫四大類。
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隨著印藝科技發展，新科技也可和傳統版畫結合一起，版畫／圖像藝術不再囿於傳統的凸版畫、凹版畫、平版畫和孔版畫。新的科技就如百川匯河，把影印、鐳射打印、膠片、統統納入圖像藝術的範疇中。
以下就要來介紹凸版畫、凹版畫、平版畫和孔版以及其他版種的細分和說明。
版材種類
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銅版(Copper plate)
適用版種：凹版、凸版
純銅板為紫紅色，是製作凹版畫的主要版材，富很好的延展性與粘著力，使直接刻版時具有抵抗力，可以刻出細膩的圖案。
使用藥品腐蝕時也較容易控制線的粗細深淺，印刷時版面也不易毀損變壞，它不僅適用於直刻法、磨括法(美柔汀法)及雕凹線法，用以表現濃淡調子的細點腐蝕法、腐蝕法更能表現的淋漓盡致。
在用於印刷的金屬製版材料中，銅版的親油性、親水性也是最佳的，不僅延展性極好鏤刻的線條也最精細、清晰。銅版不僅是蝕刻其硬度便於控制線的粗細及深淺的變化，而且還能達到極精細的效果。銅版耐壓性強，經多次壓印都不易磨損，因此能獲得較大的印刷數量。
製作凹版版畫應選用厚度在l毫米～1．5毫米之間的銅板，如採用美柔汀技法，所用版材，應選用2毫米厚度的純銅板為宜，如果版材過薄則難以抗拒搖刀的壓力，致使版面彎曲變形。
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鋅版(Zinc plate)
適用版種：凹版、凸版、平版
比起銅版來的較為脆弱，除了雕凹線法以外都不大適用，由於它耐力不夠，所以細的線條會隨印刷次數增多而逐漸起變化，不宜印刷多張，但是它對酸的反應敏感，容易蝕刻，也能產生銅版無法達到的柔和感。
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適用版種：凹版、凸版、平版
很適合直刻法,也可利用鹽化二鐵液磨擦以為部分腐蝕,對於學校學生宜多採用,輕便而經濟。
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適用版種：凹版、凸版
又稱黃銅，是銅和鋅的合金板，比起純銅板更為堅硬，所須腐蝕時間教長，其他都和銅板一樣處理。
不適於美柔汀或直刻技法，此合金板適合用三氯化鐵溶液腐蝕，但腐蝕的時間較長。
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-------------------------------------------------------------------- 適用版種：凹版、凸版 鉛版製作方式是把鉛合金熔化後灌入紙型壓成的印刷版。 |
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適用版種：凹版、凸版
鐵、錫等。
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-------------------------------------------------------------------- 適用版種：凹版 適合直刻法，或以粗糙物磨擦出刮痕，不能腐蝕，也不耐印，但由於價格便宜重量輕、操作容易，極適合學生使用。 |
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-------------------------------------------------------------------- 適用版種：凹版、凸版
以較硬的紙材製作，可將起伏不會過大的物品(紗布、葉子、線...)直接貼附其上，可以印出物品的獨特紋路，雖十分不耐印，但可做出別的板無法達到的效果。
外國有一種厚紙板Matt,是最理想的紙板板材,不僅可以用刀劃線,可挖孔,將最上層紙的表皮撕起還可產生粗糙面,也可剪貼所需的形狀,適合作為國中小教學使用。
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-------------------------------------------------------------------- 適用版種：凹版、凸版
傳統木刻都是凸版，無論是套色、黑白還是水印，但只要改變操作手法，版材不會是局限版種的問題。
基本上木刻版分成兩大類，木紋木板跟木口木板兩類。
木紋木是屬木材縱切面，特色是材質較粗鬆且光滑，因此雕出的線條較為粗放，圖形輪廓也較單純，適合刻門神或年畫之類，初學者以木紋木版入手較為適當，容易掌握且材料方便購得。
木口木是屬木材橫切面，特色是刀法細膩，可刻出較細緻的畫面。無論是木紋木或是木口木，木刻版一般常以黑白單色表現，彩色木版畫則須以各色不同分別雕版後，再套印。
木紋木板我國自古以來一直延用著,也是當今一般版畫家所慣用的木板畫素材,因是木板的縱切面,纖維比較粗鬆而易雕刻,粗獷的刀法構成明暗對比強列的畫面適合於表現木質肌理。
木口木版(woodlock or wood engraving)使用橫切面木版，材質較堅硬，必須以銅版用推刀推出輪廓，畫面黑底白字是其特徵，由於版面材質堅硬，可雕出穩定而細緻的曲線，更能以細密的線條表現明暗調子 。
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-------------------------------------------------------------------- 適用版種：凸版 質地比木版細而光滑，可利用刻刀挖或以推刀刻，可表現出由大塊色面到細緻線條 ...等各種變化。 |
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-------------------------------------------------------------------- 適用版種：凸版 這些版本身材質特殊,較易碎,以油性顏料為佳。磚瓦最好先浸濕,才不易破裂。石膏版在我國已有專門製好版塊,讓小學生使用。 |
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-------------------------------------------------------------------- 適用版種：凸版 麻膠版畫（linocut)是凸版畫的一種，是利用鋪地用的麻膠板材製作出來的版畫。麻膠版的正面為有一定硬度的橡膠，背面是有經緯線的麻質材料。最初的麻膠版畫是德國版畫家Die Brücke在1905-13左右製作出來的。後來西班牙畫家畢加索利用麻膠板製作了大量的絕版版畫，使得麻膠版畫得以在歐美普及開來。麻膠版畫得製作技巧與木刻版畫類似，只是更易於刻製，但不適合製作風格過於精細的作品。 |
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-------------------------------------------------------------------- 適用版種：平版 不必使用刻刀，而將圖象直接用油墨或臘筆隨心所欲的繪於石版石(一種石灰石版)上，將整個石版弄濕，沒有圖象部分吸收水份，而有圖象部分則排斥水份，滾上油墨後，只有不吸水部分能沾上油墨，因此可在紙上拓出圖象來。 |
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版種大致區分
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凸版 (Relief print)
在已選擇的木塊或金屬板面上，以刀刻將陰面部 份除去，留下陽面，再用顏料塗刷或油墨滾敷版 面，最後壓於紙表上即可。當中木版畫是歷史最 悠久的一種。 |
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凹版 (Intaglio) "Intaglio" 一詞來自意大利，意指在金屬表層上雕 、剔除或酸水吃蝕的過程，將顏料倒入窪痕，中 接下來將外餘的顏料拭走。當浸濕了的紙張跟版 通過凹版壓印機時，壓筒將凹的部份的顏料附在 紙張上，因凹版以銅版為多，所以慣稱為銅版畫。 |
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為鋁、鋅)，當令酸性的亞拉拍膠吃蝕版面後，會 使圖形部份接受油墨，無圖形部份會排斥油墨。 平版畫給予人一種輕鬆活潑，自由流動的感覺。 平版畫在1786年發明，但到了1820年才用於藝術 創作。 |
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水油性塗料填塞、反轉或感光乳劑沖晒。
孔版有很多好處：可同時上墨和印刷；圖像不會
左右倒轉；操作方便；而家被印的物品無大小的
限制。
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凹版畫 Intaglio
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ( 凹版畫原理 ) - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
凹版畫是使用推刀在銅版上圖像，並將油墨滲進凹陷的線條，抹去多餘的油墨，然後舖紙，施印，這就是最基本的凹版畫。
英文“Intaglio” 一詞源自義大利語 intagliare (英文: to engrave)，意思指在金屬版面從事雕刻、剔除或酸水腐蝕的過程，因為凹版畫多用是銅版印製，故又稱銅版畫，蝕刻版畫。
用金屬作為凹版製版法大致可分為直接法、間接法二大類，直接法是直接使用刀、針刻劃，包括直刻法(Dry point)、雕凹線法(Engraving)、美柔汀法(Mezzotint)；間接法是使用酸腐蝕，包括腐蝕法(Etching)、細點腐蝕法(Aquatint)、照相腐蝕法(Photo etching)。而版材種類也分有銅版、鋅版、鋁版、其他金屬版、紙板、壓克力版...。
凹版印刷是將凹下去的線條圖像印刷出來，在印刷前須將整個版面滾上油墨，並使油墨填入凹下的線痕內，隨後再將印版表面油墨揩抹乾淨，而凹下的線紋內仍然保留印墨，印版和紙張通過印刷機加壓，將油墨從印版凹下的部分傳送到紙張上。凹版常用之版材以銅版為多，故一般慣稱凹版為銅版畫，其它版材有鋅、鋁、壓克力、紙板等…。
凹版印製技法最早被使用是在中古世紀。
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凹版畫的製版有分為以下幾種，而各個製版類形中又有不同的方式。
1.直接製版→直接於版子表面使用工具進行製版動作。
→直刻法、雕凹法、美柔汀法
2.間接製版→不是使用工具在表面直接製版，而是使用腐蝕劑或是其他化學加工品間接
製版。
→腐蝕法(著重線條)、細點腐蝕法(著重面)、照相腐蝕法
.................................................. [ 直刻法 Dry point ] ..................................................
類型：直接製版
關天惠/月光下
直刻法是直接在版面上刻畫圖像，用粗鋼針或鑽石針等銳物在銅版上畫出圖形，刮痕隨力度大小而有深淺不同，較深邊緣往往粗糙，會存積油墨，在轉印時會產生有如鋼筆在溼紙上畫出柔和線條的效果。
.................................................. [ 雕凹線法 Engraving ] ..................................................
類型：直接製版
賽巴斯蒂安‧布爾東(SebastienBourdon)/法國
在版畫凹版發展的歷史中，最早被使用的製版技法就是雕凹法，當時的金匠與兵器製造者為了觀察在器皿或兵器上雕刻的效果，因此將顏料填入雕凹處再以紙張印出雕凹的效果。
雕凹法是在銅版上直接以推刀刻出圖形以便顏料填入所刻出V 型溝線中，因刀鋒直接挖入版中，因此改變力度可刻出深淺不同的溝線，另外也可利用斷線或點來暗示明暗調子。
.................................................. [ 美柔汀法 Mezzotint ] ..................................................
類型：直接製版
美柔汀使用方式是先用搖點刀均勻處理銅版，讓版面產生無數傷痕小點，再以刮刀磨出圖形，印出畫面中有由粗糙面造成的柔美黑色調刮磨平面形成的柔美色調。
美柔汀法也叫磨刻凹版法Mezzotint，亦稱黑格調(Black manner)。
美柔汀(義大利語意為「中間色調」)一詞源於這種版畫技巧能夠製作出柔美細膩的色調濃淡層次。
在單獨應用時，美柔汀作品常呈現模糊夢幻的效果，因此畫家會刻蝕出一些線條來使整個畫面更為鮮明。
美柔汀技法雖然是在17世紀時由在德國出生的荷蘭畫家西根(Ludwig von Siegen)所發明，但卻立即在英國狂熱而近乎獨霸地風行起來。這種技法十分費力，因此不適於創作原件。然而它那如黑絨般飽滿的色澤與細膩的層次，尤其是它適應在套色印刷上的程度，均使其成為複製畫作的理想技法。
17、18世紀和19世紀初期，美柔汀法即是絕大多數人藉以認識重要藝術家作品的唯一途徑。 19世紀攝影術發明後，美柔汀法罕為人用，但到了20世紀法國藝術家魯奧(Georges Rouault)和英國版畫家海特(Stanley William Hayter)均各自製作一些此類版畫。20世紀中葉最著名的美柔汀提倡者——定居在巴黎的日裔畫家濱口陽三——發展了彩色美柔汀法，其他藝術家如英籍的阿瓦提(Mario Avati)和法國的埃文斯(Merlyn Evans)等亦精通此法。
在單獨應用時，美柔汀作品常呈現模糊夢幻的效果，因此畫家會刻蝕出一些線條來使整個畫面更為鮮明。
美柔汀技法雖然是在17世紀時由在德國出生的荷蘭畫家西根(Ludwig von Siegen)所發明，但卻立即在英國狂熱而近乎獨霸地風行起來。這種技法十分費力，因此不適於創作原件。然而它那如黑絨般飽滿的色澤與細膩的層次，尤其是它適應在套色印刷上的程度，均使其成為複製畫作的理想技法。
17、18世紀和19世紀初期，美柔汀法即是絕大多數人藉以認識重要藝術家作品的唯一途徑。 19世紀攝影術發明後，美柔汀法罕為人用，但到了20世紀法國藝術家魯奧(Georges Rouault)和英國版畫家海特(Stanley William Hayter)均各自製作一些此類版畫。20世紀中葉最著名的美柔汀提倡者——定居在巴黎的日裔畫家濱口陽三——發展了彩色美柔汀法，其他藝術家如英籍的阿瓦提(Mario Avati)和法國的埃文斯(Merlyn Evans)等亦精通此法。
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.................................................. [ 腐蝕法 Etching ] ..................................................
.................................................. [ 腐蝕法 Etching ] ..................................................
類型：間接製版
Linda Chen/Springtide [圖片來源]
腐蝕法著重的是「線條」。
也稱做蝕刻法，以黃蠟、松香、瀝青製成防腐劑塗上版面，形成一層防腐膜。
腐蝕法的基本手法，是使用方式是拿毛筆沾防腐蝕液在銅版上直繪，或在塗有防腐蝕劑(如蠟、瀝青或松香)的銅版上用鋼針刮出圖形，再以酸液蝕刻沒有覆被防腐蝕液的部分，並可用防腐蝕液重 新填起部分圖形，進行反 覆侵蝕製造暗面明暗層次感，常與直刻法並用。圖像被腐蝕後成凹線條，腐蝕時間越長，線條也越深。
腐蝕法其實又分有多種不同的方式，如以下：
軟防腐蝕液蝕刻法 (soft ground etching)
在銅版上塗一層軟而具有黏性的防腐蝕劑，再將紙覆蓋在銅版面上以鉛筆作畫，因筆跡過處，底下防腐蝕液黏著紙張，故畫完揭紙時防腐蝕液便隨之脫離版面，經蝕刻處理後印出的線條粗糙，並製版使用紙張質地粗細不同而有鉛筆或粉筆等不同韻味。
硬防腐蝕液蝕刻法 (Hard ground etching)
腐蝕的時間會影響線條深淺。
糖水腐蝕法 (Sugar lift ground etching)
沾糖水的部分會被腐蝕。
強酸圖繪腐蝕法 (Spitbite)
直接用強酸畫出圖形，會出現如水墨渲染般的效果。
.................................................. [ 細點腐蝕法 Aquatint ] ..............................................
類型：間接製版
Jean Ferdinard Chaigneau/牧者與羊群(Shepherd and flock) [圖片來源]
細點腐蝕法著重的是「面」。
也稱做松香細點腐蝕法或飛塵法，利用松香粉的抗酸性、受熱後黏附在銅版上的特點，經腐蝕後，印後的版畫，有由細點組成的畫面和色塊，使圖像調子變化更細膩。
在銅版上遍撒松香粉並加熱固定，以形成具有孔隙的一層防腐蝕物質，蝕刻時酸液由孔隙滲入，在版面上蝕出小點，轉印在畫面上時將呈現帶細點的灰色調，版畫家可用防腐蝕液覆蓋某些部分，再行蝕刻，藉著反覆此一過程以經營圖形及明暗調子，此種方法可經營出黑灰底上白線的效果。
........................................... [ 照相腐蝕法 Photo etching ] ...........................................
類型：間接製版
尼埃普斯(Joseph Nicephore Niepce)/法國 [圖片來源]
照相製版是利用照相複製和化學腐蝕相結合的技術制取金屬印刷版的化學加工方法。它的原理是把所需的文字和圖像按要求縮放到底片上，再將底片貼合在塗有感光膠的金屬板上進行曝光，經過顯影便可在金屬板上形成所需要的文字或圖像的感光膠膜。然後對膠膜進行抗蝕性處理，使之成為一種有很強的耐酸鹼性、有光澤的琺瑯質薄層。再將金屬板浸入硝酸或三氯化鐵溶液中，無琺瑯質膠膜的金屬表面便被腐蝕溶解，形成凸出的文字或圖像的印刷版。
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凸版 Reief
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ( 凸版畫原理 ) - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ( 凸版畫原理 ) - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
凸版印刷是指在特定版材的版面上，以刻刀、圓鑿等工具將版面不需要的地方挖刻掉，將需著色部位(凸面)保留並沾上颜色，印刷所得到的就是凸版上面的圖像。
版面凸出的圖像會刷上墨或著色，經過壓印或拓印將圖像轉印在紙上，這印製版畫作品的過程是謂凸版印製。由於有很多版畫家使用木版作凸版印刷的版材，所以凸版畫常被喚作木版畫或木刻，拓印、木刻油印、水印木刻、膠版、紙版、實物併貼版等都屬凸版畫。
木刻版畫是發展最早、歷史最久的版種，具有獨特的刀刻味與木紋味，按色相多寡可分黑白木刻和套色木刻。
版畫家除了選擇木作為凸版畫版材，也會採用其他不同物料如麻膠板、塑膠板、石膏板、石板等等作版材。
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ( 製版方式 ) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
凸版畫的製版大部分皆為直接製版，可也有間接製版的方式，已下細分出各種手法的歸屬。
1.直接製版→直接於版子表面使用工具進行製版動作。
→刷版、渲染法、空刷法、墊物印法、表面刷法、拓印
2.間接製版→不是使用工具在表面直接製版，而是使用腐蝕劑或是其他化學加工品間
接製版。
→蝕刻凸版
............................................................... [ 刷版 ] ...............................................................
類型：直接製版
胡有張/老區民兵
刷版可分水性和油性兩種，將墨平均的上在版上凸出的部分，再以馬簾或壓印機平均施壓。............................................................. [ 渲染法 ] .............................................................
類型：直接製版
版畫推廣中心
............................................................. [ 空刷法 ] .............................................................
類型：直接製版
來源不明
將紙放在凹凸版上,過壓印機,就會在白紙上有浮雕效果。........................................................... [ 墊物印法 ] ...........................................................
是最簡單的，如小學生們將銅幣放置紙下，用鉛筆刮印；古文古物上字畫的拓刷也屬此類。利用日常用品和樹葉.網.繩.花邊.布紋,甚至鮮魚類,先上色再用紙擦印,也不難作出好作品 。
........................................................... [ 表面刷法 ] ...........................................................
類型：直接製版
黃榮燦/228事件
一般做法是印出紙和版接觸處的墨色，而如果讓墨色滲出紙面，以紙未與版接觸處作為正面，便是表面刷法。............................................................ [ 全形拓 ] ............................................................
類型：直接製版
以此法印出的影像和文字不會與原版相反,又分油性和水性兩種:
先以空刷法印出影像,再以滾筒沾油墨著色凸出的部分。
水性濕拓：
是最古老的方式。將薄紙弄濕,然後覆蓋在凹凸面上,輕輕用布團壓出凹凸浮雕形狀,待乾後,以筆或絹包沾墨汁或水彩敲沾凸出部分。
.............................................. [ 蝕刻凸版 Relief etching ] ..............................................
類型：間接製版
腐蝕法著重的是「線條」。基本上蝕刻凸版與蝕刻凹版的手法都差不多。
以黃蠟、松香、瀝青製成防腐劑塗上版面，形成一層防腐膜。
腐蝕法的基本手法，是使用方式是拿毛筆沾防腐蝕液在銅版上直繪，或在塗有防腐蝕劑(如蠟、瀝青或松香)的銅版上用鋼針刮出圖形，再以酸液蝕刻沒有覆被防腐蝕液的部分，並可用防腐蝕液重 新填起部分圖形，進行反 覆侵蝕製造暗面明暗層次感，常與直刻法並用。圖像被腐蝕後成凹線條，腐蝕時間越長，線條也越深。
腐蝕法其實又分有多種不同的方式，如以下：
軟防腐蝕液蝕刻法 (soft ground etching)
在銅版上塗一層軟而具有黏性的防腐蝕劑，再將紙覆蓋在銅版面上以鉛筆作畫，因筆跡過處，底下防腐蝕液黏著紙張，故畫完揭紙時防腐蝕液便隨之脫離版面，經蝕刻處理後印出的線條粗糙，並製版使用紙張質地粗細不同而有鉛筆或粉筆等不同韻味。
硬防腐蝕液蝕刻法 (Hard ground etching)
腐蝕的時間會影響線條深淺。
糖水腐蝕法 (Sugar lift ground etching)
沾糖水的部分會被腐蝕。
強酸圖繪腐蝕法 (Spitbite)
直接用強酸畫出圖形，會出現如水墨渲染般的效果。
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平版 Planographic
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ( 平版畫原理 ) - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
1796年，德國人阿萊士 塞尼菲爾達Alois Senefelder 發明了以油水相拒的原理的石版畫。他發現了含碳酸鈣的石灰石、油墨和酸所產生的化學作用，可穩定繪畫在石灰石上的圖像。
經處理後的版面，石上空白部份則保持一層薄水膜。當在版面滾上了油墨之後，繪畫部份便可吸收油墨，空白部份則有水分而形成抗墨作用。
平版畫隨科技發展，衍生出以輕便的膠片Prontoplate代替石版、鋁片、又有無水石版畫等新的技術，簡化了繁複的技術。再結合數碼圖像，大大增加石/平版畫的吸引力。
英文“litho” 在希臘語是石，而“lithograph” 的意思是石上的字。這種版畫技法，是在1798年由德國人 Alois Senfelder 所發明，到1820年才用於藝術創作。
平版畫是以「水與油相互排斥」的原理為基礎的印刷術。簡單來說，藝術家利用含油脂的特製墨枝、墨液直接在石版上描畫，經過化學處理後，在石版上有圖像痕跡的地方會有吸油性，而空白無圖像處則只會吸附水分而不吸油。印刷時，先用沾清水的海綿在版上揩拭，再用沾了油墨的墨轆在版面滾動上色。沾水空白的畫面並不會沾上油墨，所以油墨只會附於石版線條圖像上，經平版印刷機壓印到紙張上。除天然石材外，也有採用膠片、鋅版或鋁片製作平版畫。
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ( 製版方式 ) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
平版畫的製版大部分皆為直接製版，已下細分出直接製版的手法明細。
直接製版→直接於版子表面使用工具進行製版動作。
→直接描繪法、白描法、刻白線法、噴霧法
......................................................... [ 直接描繪法 ] .........................................................
類型：直接製版
柯洛(Jean Baptiste Camille Corot)/希臘女詩人莎伏(Sapho)
............................................................. [ 白描法 ] .............................................................
類型：直接製版
來源不明
......................................................... [ 刻白線法 ] .........................................................
類型：直接製版
力群/延安魯.藝校景
............................................................. [ 噴霧法 ] .............................................................
類型：直接製版
柯洛(Jean Baptiste Camille Corot)/希臘女詩人莎伏(Sapho)
進行描繪時以筆沾藥墨汁、石版專用蠟筆或碳精直接描繪，印時所得到的油墨會比畫面上看到的還要深。
............................................................. [ 白描法 ] .............................................................
類型：直接製版
利用阿拉伯膠排除脂肪性物質的特點，先將之描塗於版面上想留白的點、線、面部，才用藥墨和蠟筆自由描繪其上，將來製版時用海綿沾水塗刷，已塗有阿拉伯膠液上面之脂肪性描繪部分自然會被沖走,留出白線與白點來。
......................................................... [ 刻白線法 ] .........................................................
類型：直接製版
應用於石版畫上。在已用藥墨和蠟筆描畫好的部分,有如銅版畫之直刻法以尖筆刻上白線,將來印出來時會有尖銳感覺的白線。
............................................................. [ 噴霧法 ] .............................................................
類型：直接製版
利用噴吹的方法,將藥墨汁細霧噴到版上作畫,也有人直接買噴漆罐噴刷版面,以產生濃淡協調的細霧。
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孔版 Stencil
孔版(Stencil)也稱做絲網版畫(silkscreen)/絲印版畫(Serigraphy)。
自19世紀起絲網版畫在美國廣為應用，從而推動了絲網印藝技術的發展。
1915年，第一張用攝影製版的絲網版畫在美國誕生，使絲網版畫技術邁進了一大步。絲網印藝除了廣泛用於在商業上外，還是藝術家的創作媒介。60年代，一群普普藝術Pop Art的藝術家創作了大批絲網版畫，安迪沃荷Andy Warhol、Roy Lichtenstein等便是當中的表表者。
孔版畫是運用「遮擋與露空」的原理，將顏色進行刮壓從網孔漏至承接物上。
孔版印刷是漏版印刷(stencil printing)的一种印刷方式，方法是先把需要需着色、複製的圖像，在模版如絲網、纸版上留空，將無圖像不需着色的部分處封堵住，或使用特殊感光材料塗在網版上，通過化學處理將圖形部分在網版上面形成空漏，通過網目的孔則鏤空的部分將油墨透印在紙張或者其他材料上面。
20世紀初，英國人Samuel Simon研究出以絲網作版印刷的方法。隨後，絲網印刷術(screen printing)得到廣泛應用與傳播，因此，孔版畫又常稱為絲網版畫。
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混合版 Mixed media
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混合版畫(Mixed media)是指混合兩種或更多的版種或媒材在一幅版畫中，版材沒有特別的條件限制。
過去的版畫，很多時會受限於傳統單項類別的刻繪方式所拘束，不敢大膽打破傳統師承的框框，事實上已不能滿足現代版畫家創作的慾望。現今社會尊重藝術家自由意念的表現，加上隨著科技時代的來臨，新的技法、版材不斷被發掘，混合技法、多元化趨向的版畫便紛紛呈現。
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獨幅版 Monotype/Monoprint
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獨幅版畫英文為Monotype或Monoprint，Monotype或Monoprint兩者都是通過版畫印刷的過程，但不能完全複製的原創作品，因為每次只能印出一張，故稱為獨幅版畫或單幅版畫。
Monotype是沒有固定的製版，利用顏料或油墨直接在任何平面底版上面直接作畫，在顏料未乾時將紙張或者其他材料覆蓋其上，然後經過印刷機滾筒壓印或用手掌拓印，底版上的畫就複印到紙上去。
而Monoprint 是在有圖像的製版上，在每次印製前可能加上拼貼或手繪，也可以通過改變打印所使用的不同的油墨的類型，顏色和壓力，以創建出每張不一樣的版畫。
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新媒體及虹彩版 New media and Iris print/Giclee prints
- - - - - - - - - - - - - - - - ( 新媒體及虹彩版畫原理 ) - - - - - - - - - - - - - -
今天的版畫藝術，不再囿於傳統的凸、凹、平和孔四大類。如馮浩然的光媒版畫－樹膠染印是與攝影掛；又或如林煥章和Norman de Brackinghe的虹彩版畫。
虹彩版畫即數碼媒體印製成的版畫。Iris print/ Giclee prints(法語)源於90年代初，用印刷業的Iris printer 3204的印成打稿。後成為版畫的一個媒介：所有用影印、鐳射打印、噴墨打印、熱印印在版畫紙上（Archival Paper）的版畫圖像藝術。
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版畫重要流行年代與歷史
─────────── 木版畫(14世紀末) ───────────
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保羅·烏切羅(Paolo Uccello)/聖羅馬諾之戰 [圖片來源]
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─────────── 銅板畫(15-16世紀中) ───────────
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十九世紀初(作者不明)/歐洲 [圖片來源]
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金屬凹版製作過程中，需要使用飛塵箱
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─────────── 木口木板(18世紀中) ───────────
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托瑪斯‧比尤伊克(Thomas Bewick)/伊索寓言集(The Fables of Aesop and Others) [圖片來源]
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使用木材橫切面雕版印製的版畫，稱為木口木版畫。木口木刻版畫源自歐洲的古老印刷技術，運用在聖經印刷，文學書籍上。
※澤蒂(Italo Zetti) 1913 - 1978，意大利
藏書票，米蘭聖沙提洛教堂。
◎藏書票(版畫形式的一種)：藏書票可以說一種小型的版畫，本來是用來貼在書本封面內外，作為自己藏書的標誌，和藏書印一樣。
木口木刻的出現並沒有詳細的時間記載，不過應該是在15，16世紀產生於義大利、德國邊界，文藝復興時期則是歐洲普遍的印刷技術, 也一度讓巴黎成為當時歐洲的出版中心。日本則直到明治時代，由於盛行到歐洲留學，有位山本芳翠到巴黎考察時，對木口木刻版畫特別有興趣，將技法帶回日本。一直到照相製版法傳入日本後，木口木刻版畫才逐漸減少。
木口木版畫使用「雕線刀(graver)左」或「推刀(burin)右」為工具。
作品簽署
版數：1/10, 2/10…..10/10（分母表示版數總印量，分子則是版畫的編號）或
a. 試作Trail Proof 簡寫T/P或
b. 版畫家印數: Artist Proof簡寫A/P、Epreuve d’Artiste(法語) 簡寫E/A或AE。版畫家印數通常是版數的10-15%，即版數有20張，便有2張的AP
2. 畫題
3. 製作年份
4. 作者簽名
版畫版數（Edition）的多寡，通常取決於版畫家。當一整套版Edition的印數完全印成時，版畫家將原版銷毀。
原稿的呈現除了展現技術，畫面乾淨也不能馬虎，除了保持畫面的乾淨也要標明使人一目瞭然的註解，如此一來才稱的上是完整的原稿。
這是一種基本態度，沒有人想在收到原稿時看到周圍滿是油漬或指紋。除了畫面保留處的乾淨，簽名及註釋當然也不例外。
版畫的簽名標記常註明在作品的下方，作者用鉛筆寫上印製版張數量、主題、簽名、製作年代。不過也有例外，像是版畫作品不是紙張印成，而是金屬版或壓克力等其他材料時，就採用其他的方式寫明。有了張次及簽名的註明，才算是版畫原作。
印製的張數：例如──3/10 即表示此張版畫共印一套為10張，此張作品是第3張。通常標註在左下角。
試版：所謂「試版」的作品(Artist Proof，簡寫為A.P.或A/P)（法語為E.P.或E/P），是屬於還沒有正式印製之前的作品，一件版畫作品自構思開始到印製結束之間，有許多實驗性的，直到最後開始印製決定性的版畫原作，此時印出的便是試版。
通常試作的張數是整套版張數的五分之一。意即如果整套版印製三十張，那麼試作會有六張，此件作品總共有三十六張，若超出此印製數量，便逾越了藝術道德。
一套完整的版畫套版（Edition）張數，在印製完成後，不再重印，便會作廢以表示絕版。作廢的方式通常是在版面劃兩道對角線作為記號，不過也有在畫面角落以×形記號表示。
※其他專業性英文：Print(打印)
※澤蒂(Italo Zetti) 1913 - 1978，意大利
藏書票，米蘭聖沙提洛教堂。
◎藏書票(版畫形式的一種)：藏書票可以說一種小型的版畫，本來是用來貼在書本封面內外，作為自己藏書的標誌，和藏書印一樣。
木口木刻的出現並沒有詳細的時間記載，不過應該是在15，16世紀產生於義大利、德國邊界，文藝復興時期則是歐洲普遍的印刷技術, 也一度讓巴黎成為當時歐洲的出版中心。日本則直到明治時代，由於盛行到歐洲留學，有位山本芳翠到巴黎考察時，對木口木刻版畫特別有興趣，將技法帶回日本。一直到照相製版法傳入日本後，木口木刻版畫才逐漸減少。
木口木版畫使用「雕線刀(graver)左」或「推刀(burin)右」為工具。
與木紋木版畫最大不同在於所使用的木板，乃取堅硬的樹木橫斷面作為版木，質地堅硬，密度細緻，木板平滑而沒有木節。運用銳利的推刀，雕線刀，細心雕琢，可雕出相當綪緻而細膩的刻線溝紋圖象，印出精緻的白線。由於創作難度較高，普及性不如一般版畫，但其細膩的線條卻更能彰顯畫面的立體與意象。
出處
英國的版畫家湯馬斯·比為克(Thomocs Bewick 1753 - 1828)，發明了木口木刻和合金雕線刀，放棄原先木紋木板的工具，創造了一種刻白線(陰刻)的木版明暗法，其细膩逼真程度可與銅版畫比美。由於比為克的革新，使古老的木版畫起死回生。與銅版畫不同的是，木口木刻可將圖版和文字版拼在一起，使用機械印刷，因而木口木刻被迅速推廣應用在報刊，雜誌和書籍印刷上。
出處
英國的版畫家湯馬斯·比為克(Thomocs Bewick 1753 - 1828)，發明了木口木刻和合金雕線刀，放棄原先木紋木板的工具，創造了一種刻白線(陰刻)的木版明暗法，其细膩逼真程度可與銅版畫比美。由於比為克的革新，使古老的木版畫起死回生。與銅版畫不同的是，木口木刻可將圖版和文字版拼在一起，使用機械印刷，因而木口木刻被迅速推廣應用在報刊，雜誌和書籍印刷上。
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──────────── 石版畫(1796) ────────────
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凱綏·柯勒惠支/德國
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─────────── 雕凹線法(15世紀中) ───────────
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─────────── 腐蝕法(16世紀初) ───────────
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若是製作銅版蝕刻畫所使用的腐蝕液是鹽化第二鐵水溶液。
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─────────── 細點腐蝕(18世紀中) ───────────
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製作原稿須知
版數：1/10, 2/10…..10/10（分母表示版數總印量，分子則是版畫的編號）或
a. 試作Trail Proof 簡寫T/P或
b. 版畫家印數: Artist Proof簡寫A/P、Epreuve d’Artiste(法語) 簡寫E/A或AE。版畫家印數通常是版數的10-15%，即版數有20張，便有2張的AP
2. 畫題
3. 製作年份
4. 作者簽名
版畫版數（Edition）的多寡，通常取決於版畫家。當一整套版Edition的印數完全印成時，版畫家將原版銷毀。
原稿的呈現除了展現技術，畫面乾淨也不能馬虎，除了保持畫面的乾淨也要標明使人一目瞭然的註解，如此一來才稱的上是完整的原稿。
這是一種基本態度，沒有人想在收到原稿時看到周圍滿是油漬或指紋。除了畫面保留處的乾淨，簽名及註釋當然也不例外。
版畫的簽名標記常註明在作品的下方，作者用鉛筆寫上印製版張數量、主題、簽名、製作年代。不過也有例外，像是版畫作品不是紙張印成，而是金屬版或壓克力等其他材料時，就採用其他的方式寫明。有了張次及簽名的註明，才算是版畫原作。
印製的張數：例如──3/10 即表示此張版畫共印一套為10張，此張作品是第3張。通常標註在左下角。
試版：所謂「試版」的作品(Artist Proof，簡寫為A.P.或A/P)（法語為E.P.或E/P），是屬於還沒有正式印製之前的作品，一件版畫作品自構思開始到印製結束之間，有許多實驗性的，直到最後開始印製決定性的版畫原作，此時印出的便是試版。
通常試作的張數是整套版張數的五分之一。意即如果整套版印製三十張，那麼試作會有六張，此件作品總共有三十六張，若超出此印製數量，便逾越了藝術道德。
一套完整的版畫套版（Edition）張數，在印製完成後，不再重印，便會作廢以表示絕版。作廢的方式通常是在版面劃兩道對角線作為記號，不過也有在畫面角落以×形記號表示。
※其他專業性英文：Print(打印)
────本篇之圖片及說明參考資料────
